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【48812】制作开国大典城楼毛

来源：leyu乐鱼官网登录入口发布时间：2024-08-30 07:35:11

1949年9月的一天，国立北平艺专党委书记江丰找到周令钊，说：“新政协会议筹备会决议，10月1日在北平广场举办开国大典。开国大典筹备处把制作城楼毛的使命交给咱们校园。我和徐校长商议后，决议请你来画。”

江丰还说：“对你画的六国饭馆国共商洽会场的毛很满足，相信你能完结好这个荣耀的使命。”

开国大典在城楼上悬挂毛，是我国人28年艰苦卓绝斗争成果的重要宣示。

从踏上武汉征途的那一天起，在血与火的战役中，周令钊神往毛主席领导的“山那儿好地方”，殷切地感触到了毛主席的巨大力气和魅力。今日，他要为这位巨大首领制作开国大典用的画像，簇新而令人激动的使命充盈在他的心头!周令钊十分高兴地接受了这个荣耀而艰巨的使命。

1949年6月20日，周令钊与陈若菊到照相馆拍了这张订婚照。两个多月后，他和帮手并夫人陈若菊画了开国大典悬挂于城楼上的毛。

9月上旬，蜜月往后不久的周令钊和陈若菊先是到城楼看现场，量了尺度，规划了画像的巨细，在开国大典筹委会供给的一组备选相片里选择了一幅毛主席的相片作为绘画参阅。

他挑的仍是郑景康拍照的毛主席头戴八角帽、打开衣领、浅笑望远的那一幅。依照领导的要求，像的下半部还要放上毛主席的手书“为公民服务”五个字。

一是画幅大，6.2mx4.8m，有两层楼那么高，但没有画画用的专业升降机；

二是假如画在油画布上，如此大的画像或许被风煽动，被雨雪腐蚀，既影响观瞻，也不利于长时间悬挂保存；

难题很快被周令钊破解。他在抗战时代就有过大岩画扩大阅历，有过舞台美术和室外大广告的规划与扩大的丰厚阅历。

周令钊请筹委会帮助找人在城楼大殿东侧的露天台上搭了个脚手架。用马口铁皮钉在健壮的木框上替代画布，用油画颜料直接画；没有扩大机，就用打格放，先在相片上面打格，扩大一个稍大一些的中稿，然后在这个稿子上再打格扩大到马口铁制画面上。

尺子不行长，就用成衣师傅的方法用粉线袋弹线打格。为了深化描写首领的风貌，周令钊需求从脚手架上爬上爬下，比对、调查。

在为开国大典制作毛的10多天里，周令钊配偶每天自备馒头和咸菜，拎着暖水瓶就上了，一画便是一整天，直到太阳下山。

9月30日晚，开国大典筹委会副主任、北京市市长特意到城楼观察画像制作状况。站在行将被起吊到城楼上装置的画像前，细心看了好久，发觉的领口是打开的，便说：“画得不错，也很像，神态也好，但明日是开国大典，主席的风纪扣仍是扣上比较好，领子扣起来与开国大典的严肃时间更相宜。”

周令钊当即着手修正，用画笔很快就将毛上的风纪扣“扣”上了。此刻，满城华灯初上。他和陈若菊便放心肠回到坐落五老胡同的家中歇息，预备参与第二天的开国大典。

可刚躺下不久，就听到有人敲门，说：“毛现已挂到了城楼上，中心首长看过了，以为像上仍是不写字的好。”

本来，周恩来总理来到广场观察开国大典筹备作业，看见挂到城楼上的毛下沿有一行字，总理提出：上仍是不要写字为好，广场那么大，字在衣服上很小，远处看不清，也不协调，破坏了毛的完整性。

周令钊赶届时，几个聚光灯把画像照得通亮，用三个木梯绑接起来的长梯也靠在毛下方了。周令钊拿着画具爬上去，梯子一晃一晃的，脚下是黑黑的门洞，站在下面看的人都觉得心里很不结壮，生怕周令钊掉下来，好在他没有恐高症。

画像有4米多宽，在晃晃悠悠的梯子上画完一边，下梯，抓动梯子再上梯画另一边。几上几下，直到看不出改动的痕迹才脱离，那时，天已显露曙色。

开国大典上画毛。1949年周令钊年三十陈若菊年二十一敬画。（2008年周令钊年八十九回想作画现场）

10月1日，周令钊和陈若菊赶到校园和艺专的师生们团体前往广场参与开国大典，艺专的部队就在广场东侧(现国家博物馆邻近)。这是一个永久令我国人铭肌镂骨的日子。这一天，北京30万军民集合在广场，人群和旗号、彩绸、鲜花、灯饰，汇成了喜庆的海洋。

下午3时，在国歌《义勇军进行曲》的乐曲声中，中心公民政府主席、副主席和委员就位。

亲手按动电钮，第一面五星红旗在广场冉冉升起。与此同时，代表着参与我国公民政治协商会议第一届全员会议的54个民族的54门礼炮齐鸣28响，它标志着我国领导我国公民勇敢斗争28年，总算取得了我国新民主主义革命的最终成功。

升旗之后，宣读《中华公民共和国中心公民政府公告》，紧接着举办了规划浩大的阅兵式和大众，庆祝活动继续到晚上9点多钟才完毕。人们为新我国的诞生而喝彩，为中华民族的新纪元而喝彩！

在欢娱的人海中，望着自己制作的毛，周令钊和陈若菊按捺不住心里的振奋和激动。

惋惜的是，几十年后，周令钊和陈若菊满腔汗水制作的开国大典的毛已下落不明，只要当年拍照的一些是非印象材料还时不时出现在影视屏幕上。

有哪一位艺术家如他那样，涉猎了很难来幻想的广泛而多样的范畴；有哪一位画家如他那样，完结难以数计的或为严重或为普通的艺术项目的发明，却都能到达至精至善；有多少人能像他那样，在战役时代，在实践在做的作业中，在神不知鬼不觉间完结了才智和功力的堆集与锻炼，成果了一代大才；有多少人能如他那样，公民需求便是他无休止根究的动力，不停地劳动是他毕生的高兴；又有多少人能像他那样，取得令人羡慕的63年相偕相助、相敬相亲的圆满爱情……

周令钊先生行将百岁期颐，他的才调，他的品质，都值得我厚意一跪。他对学生创造教学上的毫无保留，也深深影响了我日后对待学生的情绪……中华文明自1919年五四运动进入一个新的历史阶段，周令钊先生作为文明艺术的见证者、传承者和实践者，为百年文明艺术的开展做出了重要的贡献。

在中华公民共和国建立后的前60年间，周令钊先生所做出的成绩和贡献，能够说，迄今为止在我国现代美术规划界都是无与伦比的！但是，因为其时社会历史观对个人价值“淡化处理”的原因，这些著作的规划师、总导演，不被署名，也不被宣扬介绍，然后未能被广阔民众包含美术界所了解。当然另一方面，因为周令钊先生终身甘于贡献，不计个人得失的高风亮节；一向谦逊旷达，不争个人功利思想作风的原因，使他和上述这些十分十分重要规划的成果不为人知！

周令钊先生不但是出色的画家和规划美术家，并且按如今时兴的称谓说，又是“公共艺术家”的前驱……他是咱们美术界资深的劳动模范与创造教研功臣。他还开创出一种平面装修图画言语系统，可完全名之曰我国现代的“周家样”，具有广泛的影响……

母亲的哥哥周令钊先生是中心美术学院教授、画家、规划我们，做了很多严重的规划项目——“国家形象”规划……他为人低沉，不追名逐利。我从小遭到周令钊先生和她的夫人陈若菊先生艺术的熏陶，看他们创造，潜移默化，以身作则，自天然然使我对艺术有了比较好的知道和了解，他们对我走上艺术路途的影响太大了。