假如不是由于病痛摧残匆忙谢世，现在摆放在我国工艺美术大师陈扬龙家中的釉下彩色“牡丹”挂盘，应该早已竣工了。
著作名为《回眸一笑》。终身擅画牡丹的他，企图在这件著作中展现出牡丹仪态万方、欲说还休的娇俏之美，以及“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩”的王者之气，可不管怎样画，他总是不满意，直至入院还在想念：“它为啥不笑呢？”
惋惜的是，这件未竣工的釉下彩色挂盘，成了这位国家级非物质文化遗产传承人的绝笔之作。牡丹终究没有“回眸一笑”。
斯人已去，绝响难续。但令人欣慰的是，他倾泻一生的“薄施淡染”立异技法和釉下彩色技艺有了传承之人长女陈利。
宗族传承不多见了。正由于，父辈深知守艺进程悠久而苦涩，许多民间手工艺追不上现代化潮流，当其他年青人都在追逐更实践的开展，让自己的下一代看护并连续着这项孤寂的技艺，更需求勇气。
承教于父亲30余载，本年48岁的陈利作为传承人而言，很年青，但传承的路，还很长。
1941年，醴陵老县城渌水北岸的姜湾，曾是醴陵瓷器出口最大的集散码头，也是瓷业最会集的当地。民国国务总理熊希龄开办的瓷业书院和湖南瓷业制造公司，就设在姜湾，并在那里创制出了名扬天下的釉下彩色瓷。
陈扬龙生于斯，长于斯。其时家里有一个小作坊叫“陈记华盛瓷厂”，陈老的父亲烧得一手好窑，是县里有名的“窑郎中”。潜移默化下，陈扬龙开端把握了装窑、烧窑等陶瓷制造技能。
尔后，战乱频仍，醴陵釉下彩瓷工艺濒临灭绝。直至新我国建立，在主席亲身过问下，1955年，醴陵建立了湖南陶瓷研讨所，并从乡间请出仅有健在的釉下彩老演员吴寿祺，教授技艺。
吴寿祺出山后，一面培育釉下彩绘人员，一面变革传统工艺，将“三烧制”改为两次烧成，釉下彩色工艺得以“复生”。
陈扬龙是吴寿祺的第一批学生。而陈老的陶瓷艺术人生，也从此开端。从1956年到1999年的43年间，陈扬龙一直在省陶瓷研讨所里专门研讨工艺。
1957年，他研制出了“以印代画”和“以喷代画”的新技能，出产功率进步百倍，被颁发“革新能手”称谓。
1973年，他承当了轻工部下达的“釉下色标”的课题研讨，历经5年，剖析出了釉下显色的多变性，为釉下彩色理论奠定了根底。
在此期间，他还参加了制造国家三馆用瓷和毛主席生活用瓷作业，承当了人民大会堂“荷纹餐具”、国务院“牡丹文具”的规划。
“其实，就算没有后来首创的薄施淡染技艺，作为吴寿祺的嫡传弟子，父亲只要将既有的釉下彩色技艺安稳地传承下去，相同能功利簇拥。”女儿陈利回想。
国家文化部艺术品点评委员会委员田申曾点评：“醴陵釉下彩色工艺将陶瓷釉下装修工艺开展到最高阶段。这其间，薄施淡染居功至伟。”这套技艺，正是陈老首创，被誉为“禅在花草中”。
